PDF《魏长生歌吹竹西能不羡 更知谁占十二楼》

跳虫 ,又丑中最高贵者,以 头委地 ,翘首跳道及锤锏之属 ;

演唱说白皆 土音 乡谈 , 显系用扬州话 、扬州地方乐曲进行表演 . 其调平板易学 , 首尾一律, 无南北合套之别, 无转 折曼衍之繁 .一笛横吹,习一二日,便可上口. …… 昆曲微后,伶人以此调易学易制 ,且多属男女风情之 剧 ,故广制而盛传之 ,为昆曲与徽调之过渡 , 故今剧 中昆曲已绝 ,而此调则所在多有也. 《扬州画舫录 》 卷五载述: 郡城花部, 皆系土人, 谓之本地乱弹 ,凡 花部脚色,以旦、丑、 跳虫为最, 武小生 、 大花面次之 . 若外、末不分门 ,统谓之男脚色 ;

老旦、正旦不分门 , 统谓之女脚色. [ 1]

132 演出按目的和范围的不同 ,分为酬神、公演 、 家 宴三种类型 .家宴最讲究 ,公演最经常,而酬神最隆 重 .据董伟业的 《扬州竹枝词 》所咏 , 至迟在乾隆五 年(1740) , 扬州已有丰乐、朝元、永和等花部戏班在 演出扬州梆子戏 ,观众甚多, 花面孙某擅演 《借妻》, 极为传神.焦循之子廷琥在 《先府君事略 》中说 , 湖村二八月间 , 赛神演剧, 铙鼓喧阗 , 府君每携诸 孙观之 .扬州梆子进入堂戏的记载, 见于 《赵翼诗 编年全集・冬至前三日,未堂司寇招同鹤亭方伯、 春 农中翰奉陪金圃少宰夜宴, 即事二首 》: 沉沉弦索 到三更,灯倍鲜妍月倍明 .敢叹鬓丝逢短至 ,久拼肉 陈设长平 . ( 歌者郝金官, 色艺倾一时, 有坑人之 目, 故云) 美人变局非红粉 , 乐府新腔有素筝. ( 是 日演梆子腔 ) 惹得老颠风景裂, 归来恼煞一寒檠 . [ 3]

854 扬州乱弹是乾隆年间扬州最风行的地方戏曲, 在扬州各阶层中都受到了热烈的欢迎. 《扬州竹枝 词》云: 乱弹班戏看人多 , 说明了市民热爱它. 《花部农谭 》云: 农叟渔父,聚以为欢 ,说明了农民 喜欢它. 《北湖小志》云: 湖中诸名流聚面来观村 剧 , 《缀白裘・十一集序 》: 有时以鄙俚之俗情, 入 当场之科白;

一上氍俣, 即堪捧腹 .此殆如东坡相对 正襟捉肘 ,正尔昏昏欲睡, 忽得一诙谐讪笑之人, 为 我持羯鼓解,其快当何如哉! 说明了不怀偏见的知 识分子也欣赏它. 乾隆早中期是扬州梆子的兴旺发达期 ,其他花 部剧种来扬州作堂会演出, 只有搭梆子班 .据 《扬 州画舫录 》: 迨五月 ,昆腔散班, 乱弹不散, 谓之`火班'

.后句容有以梆子腔来者, 安庆有以二簧调来 者, 弋阳有以高腔来者, 湖广有以罗罗腔来者, 始行 之城外四邻, 继或于暑月入城 , 谓之 `赶火班 '

.而 安庆色艺最优 ,盖于本地乱弹 ,故本地乱弹有聘之入 班者 . [ 1]

130 然而到嘉庆年间 (

1796 - 1821) , 扬州的 形势忽如江河日下 .盐业萧条, 经济崩溃 , 商人破 产, 市民困顿, 扬州乱弹失去了原来的经济基础.班 社瓦解,艺人星散, 扬州乱弹在一百多年之中积累起 来的艺术 ,不能不暂时地退出舞台 ,而同民间固有的 香火戏、 花鼓戏相结合. ( 二) 京腔 明末清初弋阳腔流传到北京 ,与当地语言结合, 形成京腔 . 《新定十二律京腔谱 ・凡例 》谓旧日弋 阳腔浅陋猥琐........