PDF《界画名家笔下的山水境界》

近几年一提起 双12 ,可能首 先想到的是各大网络电商的购物 促销活动,然而,在中国近代史上,

12 月12 日发生过一件举足轻重的 大事件―― ― 西安事变 .

有些人可 能是通过历史书籍了解 西安事 变 的全貌,有些人可能是通过相 关的影视作品,而我则是通过连环 画. 我收藏有六个版本的 《 西安事 变》连环画,每一本都各具特色. 我收藏的第一本 《 西安事变》 连环画是山东人民出版社

1979 年11 月出版印刷的(图1),内容为济 南部队政治部话剧团演出剧照,陶 俊峰摄影,60 开本, 定价为 0.28 元,共印刷

9 万册. 这本连环画封 面设计非常简洁,画面中央的周恩 来义正辞严, 正向蒋介石陈述利 害,蒋介石瘫坐在沙发上,一脸颓 唐. 画面下方, 西安事变 四个大 字,极具视觉冲击力. 辽美版的 《 西安事变》 ( 图2)是 我生平自主购买的第一本连环画, 花费了两毛四的 压岁钱 . 这本连 环画

1982 年6月出版,64 开本. 主 绘者为沈加蔚、 王兰, 总页数

162 页. 封面上有刊载 西安事变 这一 震惊世界的重大新闻的报纸截图, 以及蒋介石、张学良、杨虎城、周恩 来等当事人的剪影. 册内故事叙述 生动,画面简洁流畅. 这本连环画 还曾经荣获过第二届全国连环画 大奖,加之品相完好,自然深受我 的珍爱. 大约在十多年前,一个偶然的 机会,我 打包 收藏到了三本不同 版本的 《 西安事变》连环画. 这三本 连环画的内容都出自于甘肃省话 剧团的同名话剧剧本,内容设计上 却各有千秋. 第一本是

1979 年11 月陕西人民美术出版社出版 ( 图3),陕西省新华书店发行,60 开本, 印刷

23 万册. 封面描绘了周恩来 巧妙斡旋,极力促使 西安事变 和 平解决时的历史场景. 第二本的出 版单位是人民美术出版社( 图4), 编绘者为张红年,王临友等,封面 是身着冬衣的周恩来,印刷精美,图 文并茂. 这本连环画的印刷量达到

108 万册, 是所有版本中印刷量最 大的. 第三本发行于

1981 年,甘肃 省人民出版社出版 ( 图5),洪涛改 编,苏朗绘画. 封面上是周恩来目 光充满睿智,眺望西安古城,若有 所思. 整本连环画设计非常精巧, 画面栩栩如生. 我收藏的第六个版本 《 西安事 变》 连环画分上下两册 ( 图6图7). 这套连环画印刷于

1982 年,中 国电影出版社出版, 画面素材全 部来源于1981 年上映的电影《西安事变》.内容从张学良将军 开赴陕北 剿共 开始,到蒋介石 被迫接受抗日救国的 八项主张 结束,全景式再现了那一段激情燃 烧的岁月,和其他版本相比,这一 版的连环画内容最为详尽,影响也 最大. 连环画里过 双12 朱卫东 赏玩 A3 中国商报 ・ 收藏拍卖导报

2018 年12 月26 日 星期三 责任编辑:栾尚元 电子信箱:937298275@qq.com 界画,是中国古代绘画中的一 种较为特殊的画法,以作画时使用 界笔直尺划线而故名 界画 ,又因 其主要适用于绘制山水画中的宫 殿、亭阁等建筑物及舟车、器物的 轮廓线,描绘其他景物则以工笔技 法配合,而通称为 工笔界画 ,明 人陶宗仪 《 辍耕录》所载 画家十三 科 中,就有 界画楼台 一科的存 在,且名列第十. 图为袁耀的一幅 《 山水图》轴, 绢本,设色,收藏于清华大学美术 学院. 画面上,远山空,隐约可见 逶迤起伏之势, 与近处的湖水相 连,使平静的湖面显得更加幽旷深 远,氤氲自生. 近处山前坡下,湖畔 环抱处,一处庭院房宇连片,翘角 高檐,窗明几净,回廊临湖. 庭院虽 只有局部一角,却占据了右下方的 大部分空间,显得轩敞开阔,幽静 闲适. 院中空地上,两株参天古松 拔地而起,主干粗壮遒劲,瘿结密 布,枝节虬曲回环,斜伸出回廊屋 檐,与墙外相邻的两株古松及被浓 荫遮掩的楼阁交相辉映, 林荫如 盖,枝叶苍翠间泛起一片诗意的新 绿,呈现出一片山水间的浓郁春光. 透过敞开的门窗,可见房中有 人正端坐观书,心无旁骛. 与之相 反,在回廊之上呈现的则是一幅悠 闲欢愉的画面:湖风轻拂,两位耄 耋老人相对而坐,气度悠闲,正临 栏言谈甚欢,一小童伺立于老人身 后,手扶老者的拐杖,另一小童则 在廊外扇炉烹茶. 院门口,一个僧 人背负花篮正匆匆而入,前来送新 采摘的鲜花. 画面左上方,作者以 行书题诗一首: 百岁旧人谈旧事, 一窗新绿试新茶. 眼前清福时消 受,又报山僧来送花. 诗句与画面 一应景物丝丝入扣,描绘了两位百 岁老人于融融春日烹茗煮茶、临湖 赏景、 闲谈旧事的幸福生活场景, 人物形神各异却又互为呼应,刻画 生动细腻,让人从中获得诗画相得 益彰、双重美感的艺术享受. 界画的主要工具是以竹片特 制的一种有凹槽的界尺,画笔借助 界尺能绘出均匀笔直的线条,具有 极强的工匠性. 界画兴起于何时目 前尚无定能,最早所见东晋时期的 人物画中,就有画舫以界画的面貌 出现. 隋唐时期,界画技巧已趋成 熟,到了宋元时期,界画得到很大 的发展进步,涌现出一批界画大师 级人物,绘制了以北宋张择端 《 清 明上河图》、郭忠恕 《 雪霁江行图》、 元代王振鹏 《 龙舟竞渡图》、 夏永 《 滕王阁册页》 等一批具有代表性 的传世经典界画作品. 他们的作品 工细谨严,殿阁、屋宇轩昂不俗,元 代著名书画家柯九思就为号称 元 代界画第一人 的王振鹏 ( 元仁宗 赐号 孤云处士 )写过一首 《 题王 孤云山水界画图》: 满地山河如 绣,回岩楼阁凌风. 几度春花秋雨, 不知秦苑吴宫. 清代出现了一批 专长于青绿工整山水而又偏重界 画楼阁的画家, 以袁江最为突出, 其他如袁耀、袁浩、袁湘、许维嵩、 陆原、周炳南、朱理正等人,皆为享 誉一时的界画名家, 其中以袁江、 袁耀叔侄 ( 一说为父子)二人成就 最高. 袁耀的界画作品传世以山水 画较多,且多大幅,布景、渲染及点 景人物都很精致,代表作有 《 骊山 避暑十二景图》 《 阿房宫图》等. 袁耀擅画山水、楼阁、界画,远 师宋元明名家之法,继伯父袁江之 风, 《 画人补遗》中说他 山水楼阁 尚能守家法 . 后来 习画疾飞猛 晋 ,在界画艺术上竟与袁江齐名, 并称 二袁 . 袁耀主要活跃于清乾 隆年间,曾被召入宫廷画馆 如意 馆 ,可见其书画之功力的高超. 他 笔下的山水楼阁工整典雅,富丽堂 皇. 再品这幅 《 山水图》,其画风严 谨,立意高雅,青绿山水,春色满 纸. 作者对山水着墨不多,寥寥数 笔,轻描淡扫,但并不影响山水对 画面的烘托效果. 人物刻画细腻生 动,主人、童仆、山僧衣着、举止各 依身份,惟妙惟肖,栩栩如生. 树木 偃卧横枝,奇崛夸张,瘿结遍布树 身,显影着古木的沧桑年轮. 庄院 建筑以界画为之, 取法宋院体,造 型写实准确,用笔刚劲,描画工整 入微,线条流畅,一丝不苟. 笔墨浓 淡兼施,水墨滋润,细细观赏,不禁 让人联想到明初诗人张绅 《 题王提 举界画宫殿图》中赞誉界画技法精 湛的诗句: 吴蚕择茧银丝光,轻毫 界墨秋痕香. 宫中千门复万户,知 是阿房是未央. 整个画面构图疏 朗,空间开阔,布局井然有致;