PDF《形式多样 朴素大方》

2 宋代的漆器具有典雅、 平易的艺术风格

1 位于扬州市郊甘泉镇的陈园, 也有一 座女儿绣楼―― ―绮霞阁.

绮霞阁 非常精 巧, 是3 +

1 的构制, 东3 间主体, 西1 间套房, 并列. 楼上下遍饰雕刻、 工致华丽, 月梁正 中的雕刻是 郭子仪带子上朝 , 与陈园读 书楼的雕刻相映成趣、 各具千秋. 两旁 牛腿 雕刻双狮图案: 东为雄性, 爪按球, 寓 意为君临宇内;

西为雌性, 太狮少狮, 寓意 子嗣相承. 再两旁的 牛腿 雕刻为鹤鹿同 松. 流檐翘角都有雕饰, 宏伟壮丽. 月梁下 是罩隔, 中为直线条, 表现阳刚之美;

两旁 为曲线条, 表现阴柔之美. 南面、 西面的楼 上是十个如意斗拱, 即斗拱前装饰有如意 雕刻, 平琢浑磨, 显得富丽堂皇. 有对联 为: 宝鼎茶闲烟尚绿,幽窗棋罢指犹 凉 , 是深闺女儿休闲生活的写照. 编辑:吴娟 设计:薛玉花 校对:肖腊梅

2015 年12 月26 日/ 星期六 扬州工 B7 本版

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邮箱:juan.2209@163.com 形式多样 朴素大方 体现了宋人尚简的朴素主义思想 宋代扬州的素髹漆器―― ― 如果从宏观的角度,用一个词 来概括宋代整体的时代背景和艺术 风格的话, 那就是 朴素 . 纵观宋代 的手工艺品, 无论是漆器、 陶瓷, 还 是木器、 金属制品等, 往往都造型简 朴、 不修繁饰, 但宋代却赋予了手工 艺品极高的工艺美学思想和审美价 值, 使得这种朴素中渗透着典雅, 传 递着一种让人凝神静听的大方与淡 定. 清幽雅致的闺阁绣楼 潘宝明 扬州园林中, 多有专供园主家眷日常起居用的绣楼、 厅堂等建筑, 具有浓浓的女性色彩―― ― 扬州园林中,如何园、汪氏小苑、甘泉陈 园等, 多有专供园主家眷日常起居用的绣楼、 厅堂等建筑,清幽雅致,别具情趣,具有浓浓 的女性色彩. 古建园林汪氏小苑秋轩

1 位于扬州老城区东圈门的汪氏小苑, 为 清末民初汪姓盐商住宅.汪氏小苑的西路建 筑为汪氏女眷生活居住区.其间门 关则独 立成区, 开则与客厅相通相连. 西路第一进的 主建筑 秋轩 为汪家女眷接待女宾所用. 有 美好的样貌 之意, 多形容女子. 秋轩 采用方柱、 方梁、 方石磉、 方地砖的建 构, 有期冀女性方正为人、 清白做事的寓意. 秋轩 之名也与东纵男主人居所的 春晖 室 对应. 秋轩 前是供游赏的花园 可栖 . 从小圆门入, 旁置花窗, 地域虽小, 但小中见 趣. 其西南角是一船轩, 南宽北窄, 中置罩隔, 如同船头船尾, 轩内置放团几、 瑶琴, 墙上悬 扇面国画, 主人在此焚香操琴、 品茗聚谈. 船 轩中的红木落地罩格上有精美木雕:凤戏牡 丹、 喜鹊登梅等, 将人们对福禄寿的美好企盼 化为形态生动的动植物形象.船轩外有百年 女贞耸立, 酴攀墙. 一年四季, 繁花不断. 春 有芍药怒放, 夏有睡莲寄趣, 秋有枸杞挂红, 冬有蜡梅吐蕊,这样的景致正适应二八佳人 在此窃窃私语、 抚琴吟曲. 有 晚清第一园 之称的何园, 园主人何芷 于光绪九年筹巨资良材建造了这座著名的住宅 园林. 何园中的玉绣楼为主人一家起居生活的主 要场所,由前后两座砖木结构二层楼相连而成, 既采用中国传统式的串楼理念, 又融入西方的建 筑手法. 据扬州古建专家赵立昌介绍, 玉绣楼与 这批漆器中, 带铭款的 有2 0余件,占出土数量的 一半以上.由于年代久远, 多数漆器出土时铭文已经 无法辨认,甚至无法看清, 部分经南京博物院文物保 护研究所的专家们用脱水 技术处理过后方逐渐显现, 但还有少数文字因模糊不 清而实难辨认. 据有关资料 记载: 铭记的位置一般在 腹部和底部,少数在盖面. 从这些漆器的文字看, 其大致内容为记载漆 器的制作年代、产地、 匠名等, 一般朱书在黑 漆或黑褐漆色之上面 漆之下, 多为行草或草 书. 用朱红漆书写的文 字色彩鲜艳, 笔画线条 柔和、 飘逸、 流畅, 富有 艺术性和装饰性, 美化了器 物. 漆器上有文字的历史, 始于战国, 多是记工匠的姓 名. 时至汉代, 发展为除了 工匠名字外, 还记有纪年和 制作漆器地点.到了晋代, 朝廷下令凡作漆器出售者, 均须用朱色写明制作者的 姓名、 年月. 所以, 漆器上有 文字是由来已久的, 到宋代 更为普遍. 今扬州、 无锡、 常州、 杭州、 淮安等地出土的 宋代漆器中, 都发现了大量 铭文, 说明漆器上撰写铭文 在宋代蔚然成风, 这些铭文 为研究宋代漆器产地分布、 工艺水平、 漆器流通等提供 了有价值的线索. 扬州宝应宋墓出土的 宋代漆器, 以庄重朴实的器 型、 多变的式样、 朴素的漆 色、 精细的制作, 代表着宋 代素髹漆器的较高成就. 素 髹漆器对日韩两国的漆艺 影响很大, 传入后即被奉为 圭臬, 直至现今. 徐 李玫 张海燕 文/图 扬州宝应宋墓出土的素髹漆器 最能代表宋代漆器的风格特征. 上世 纪九十年代, 扬州宝应宋墓出土了一 批素髹漆器, 有5 0余件. 胎体均为木 胎, 有厚木胎和薄木胎之分, 而像漆 盘、 钵这样的圆形器物则采用圈叠法 而制. 圈叠法是在薄木胎的基础上发 展而来, 有不易变形、 经久耐用之长 处. 它的产生, 是漆器工艺制作上的 一大进步. 木胎制器总的来说较轻薄. 颜色 上黑色居多, 褐色次之, 朱色较少, 有 的通体一色, 像 葵瓣形漆盖盒 、 折 肩黑漆罐 、 漆盂漆钵 和 倭角方形 黑漆镜盒 等, 内外均髹纯正的黑色 漆. 有的外黑内褐或内朱, 像 葵 瓣形大漆盆 、 葵瓣形漆盘 、 葵瓣形漆碗 等. 这些漆器 大都色调沉稳大方、漆 光明亮, 多为日用器皿. 其中, 饮食用品有漆盘、 钵、 盏、 盂、 碗等;