PDF《炸雷不怕选择不装》

南妮炸雷不怕选择不装 宫崎骏过时了吗史丹利 首席编辑∶杨晓晖 视觉设计∶竹建英 新民网: w w w .

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1 9 年1月6日星期日 影视 / 宫崎骏的经典 动画电影《龙猫》 终 于在国内公映了. 为 纪念首映三十周年, 吉卜力工作室将原始 胶片转成数码版, 进 行修复与重制后公映. 中国版海报在映前大获 好评,龙猫肚腹上的月 牙形斑纹宛如莽原, 两个 小女孩埋头行走其间, 只 露出两顶小小的圆帽子, 自然神力与幼小童心映衬 交织, 让人倍加期待. 不料上映首日就遭遇口 碑两极化, 一部分人不喜欢, 认为 沉闷无聊 名不副实 逻辑不通 ……另一部分人 很喜欢, 内心是有多温柔细致 才能画出来的动画,每一帧都 是描画世上所有的美好、 灿烂的 童年、 绚烂的夏天, 还有可爱的小伙伴 , 看到影片惨遭恶评, 突然真情实感地为这 个时代感到深深的悲哀和厌恶 . 抛开新片与老片的争议, 单说画面在大 银幕上的还原,实在不输给当下 动画新 片.当然 动画又另说, 片方也没有强行重 制 效果, 而是以原貌呈现三十年前的观众 第一次看到时的模样.自然的绿色、 灿烂的阳 光、 清澈的水和流动的空气, 如未加过度装扮的 儿童脸庞扑面而来, 气色生动, 神态鲜活.到了 夜晚, 神秘狂风大作, 阴影笼罩夜空, 小破屋摇 摇欲坠,似乎随时会被狂风卷走……巨大的黑 色阴影里有不同层次的亮度: 年轻的父亲, 天真 的孩子, 怀着未知的忧虑, 拼命大笑着用笑声对 抗外在的恐惧,粉红的脸庞因笑得太用力而略 显凶狠―― ―那是向变化莫测的可怕森林发出 的、 拼了命也要好好活下去的宣告. 如此积极乐 观的画面在任何时代都很难说是过时的. 至于画面背后所呈现的内容情节和精神 内涵,其实可以归入宫崎骏擅长用动画讲述 孩子拼命守护父母 的主题.斩获奥斯卡和柏 林金熊奖的 《千与千寻》 里, 少女目睹父母因贪 吃而变成了猪, 历尽千辛万险让父母变回人类 返回原来的世界. 《龙猫》 中父母遭遇的危险则 比较轻微, 母亲患病住院, 父亲要上班, 两个孩 子担心的是母亲的病情不要加重,早点回家;

父亲下班不要淋雨, 准时回家.就是因为这样 朴素、 日常、 微小的心愿并不能每天都能顺利 实现, 而导致种种孩子们备尝过山车般跌宕起 伏的忐忑心情. 乖巧的姐姐带着伞和淘气的妹妹去车站 接父亲下班, 等了太久, 父亲还没有出现, 巨大 的龙猫出现在身边, 蠢萌地顶着一片小树叶挡 雨.在这一班车和下一班车之间彷徨等待的间 隙里,这一小段时间里可以发生很多事情, 其 间经历的心理考验和精神追问甚至足以铸造 孩童的心智.姐姐向晚归的父亲兴奋地讲述偶 遇龙猫 又吓人又开心 的经历, 和妹妹初次掉 进龙猫洞时的兴奋一般无二.另一场重头戏发 生在医院发来语焉不详的电报, 妹妹抱着刚摘 下来要送给妈妈的玉米不顾一切奔去医院却 迷了路, 姐姐倾尽全力奔走寻找而未果, 天色 渐黑, 恐惧笼罩, 她抱着唯一的希望求助于龙 猫, 龙猫巴士的下一站指示出现妹妹 小梅 的 名字而不是任何地点―― ―真正的童话里, 终点 从来都不是地理坐标, 而是心里的人名. 从心理学的角度来说, 宫崎骏总是将孩子 们信赖且寄予希望的事物以及他们奋力冒险 其间的世界加上一抹神秘可怕的色彩, 这是一 种理念, 或许黑色童话才是成长教科书.无论 主人公多么年幼, 哪怕她只有三四岁, 哪怕她 还不知恐惧为何物,都不得不经历恐惧的历 程, 不得不知晓 怕 是怎么回事, 然后依然去 拼命争取, 奋力守护, 才有可能获得真实的成 长.有手腕, 有力气, 有耐心, 又温柔, 又细致…… 如此直面人生的童话故事, 在任何时代都很难 说是过时的. 公路喜剧 作为一种融合类型, 近 些年在中国当代电影类型化发展过程中 扮演了比较重要的角色. 公路 和 行 走 可能具有的文艺 意味 , 我们从 《芳 香之旅》 《冈仁波齐》 《阿拉姜色》 《寻找智 美更登》 《无人区》 《冥王星时刻》等电影 中能体味出来;