PDF《杨令飞“ 我欲耕耘自己的园地”_杨令飞》

118 这种策略在 其他新小说作家那里也有运用 , 但在擅长挖掘心理 特征 、 侧重心理感觉表现的萨罗特那里却别有一番 特色 . 在《行星仪》这部小说里, 作者将人物的一连串 心理活动通过散乱的情节凝聚在一起, 深入到被文 明、 教育、社会习俗及偏见包裹着的人物的意识深 层, 揭示出书中人物那看似平静、清朗 、 纯真的外表 之下 ,那清白安详的神态里面, 隐藏着的深沉的暧 昧. [ 3]

498 小说还通过书中人物阐述了自己的创作理 念: 我好久都没有讲故事了, 您知道,没讲那些有头 有尾的故事,那些年轻人或老年人所讲的那类故事 …… [ 3]

253 萨罗特借用这种手法, 影射了虚构有头有 尾故事的传统小说 ,表达了她所坚持的小说不应以 叙述故事为主的观点, 揭示了她所理解的文学创作 的真谛. 《金果》则通过情节的线性中断 ,使得叙述不断 回复自身 ,描述了书中主人公创作的同名小说在周 边人群中激起的种种反应 : 他们已经流畅地阅读了 这本书,他是这样, 她也是这样 , 他们看出了他们对 那两个人十分满意, 猜出了他们的阴谋 ,他们觉察到 交流的目光和轻蔑的微笑 …… 这两个大脑发育不 全的低能儿,他们根本没有能力去理解和剖析那些 微妙的东西 . [ 4]

112 这是书中主人公对自己作品的 两个读者的观察 ,这种观察可谓细致入微,对潜藏于 意识深处的那些不可言说、不可触知的东西进行了 深入的挖掘. 《生死之间》基本舍弃了情节 ,人物也只用 你、我、 他 等人称代词来称谓 .作品通过一个尚未成名 的青年作家在文学创作这一战场上生死搏斗的经 历,涉及了作者自身的感受 .书中专门谈论文学创 作经验的两章折射出作者本人对于相关问题的看 法: 面对外部的现实 ,艺术家所要做的 ,不是探究这 种现实的性质, 不应将其做客观的描述 ,而应该像一 个传教士一样, 追随这种现实的足迹 …… 这一未被 开垦的活生生的事物 …… 我不知道它究竟是什么 . 我所知道的一切就是: 世上没有任何东西能让我怀 疑这种事物的存在 . [ 5]

45 这正是萨罗特本人无可置 疑的感受 ,而她的整个文学世界也正是建立在这种 感受之上的 .文本开头几页除却一堆散乱的印象之 外 ,几乎没有具体事物的出现,而这一团乱麻仍有其 自己的形状和意义 ,它构成了一个秘密,一种新奇的 景观.如何表达作者自身的感受是这部小说探讨的 关键问题.要实现此目的 ,小说作者就应该使用一 种与电影艺术不同的方式 .说到底 , 表达 就是传 递某种附着于人物身上的强烈的情绪, 或者说是某 种情绪的宣泄.萨罗特摒弃了现实主义作家那种从 现实出发描写事物的手法 ,把感受与具体的现实剥 离 ,将其置身于想象的层面之上.某种感受的转瞬 即逝为的是重新生成另一种真实 ,换言之 ,转换为一 种风格化的真实 .萨罗特借书中主人公之口 ,道出 了只有词汇才是实现上述转换的唯一途径 : 当人们 寻找某种感受的时候 , 找到的只是词汇 . [ 5]

46 词不 属于感觉系统而属于难以驾驭的符号系统 ,词与实 物之间并没有相似性, 作家的工作就是 用词砌起高 大的建筑 , 尔后须经无数次修改方能换来最终成 果 .萨罗特在这部书里借用元推论策略 , 畅谈了小 说的起源、 形成和它具有的魔力 ,同时说明唯有吃苦 耐劳,殚精竭虑,才能创作出优秀作品 .这似乎也是 《生死之间》的题意所在 . 元推论策略的运用使文本之外的叙述者在一个 特定的层次上对叙事实施干预, 如此一来 ,透明的叙 事受到了干扰,作者本人的感受和看法随之进入读 者视野 ,在更广阔的领域里实现了作者、 文本和读者 的三重交流 . 二 、潜对话 ― ― ―探求心灵奥秘行之有 效的方法 萨罗特所追求的 新的心理学题材 ,通过叙述 直指人心 ,探寻其中无穷无尽的奥秘 .她本人甚至 断言: 我个人的内心世界的描写, 这是我第一次发 现的东西,我写作的方法, 我语言的表达形式 ,都是 在文学中第一次出现........