PDF《“接地气”历史大命题下的 许衡诗词直白之风与成因》

二、 许衡诗词的直白之风 许衡善于使用简明直白、 平实浅易、 接地气 的 语言来解释、 表达较为复杂的道理和深厚情感, 长于 用老百姓的话写老百姓眼里的世界.许氏诗歌语言 虽然 浅俗易懂 , 但 览书者毋以其言辞俗浅而易, 若得圣贤与鲁斋之心, 不啻刍豢之悦, 口味尤深矣. 宜熟思之 (朱厚烷 《重刻 〈心法〉 序》 ) .总体上看, 许 衡著述的特点是 精简 而又 切事 , 然惟其书之简 也, 故为说精;

惟其说之精也, 故于事切 (顾清 《校刻 〈鲁斋先生遗书〉 序》 ) .许衡诗歌的直白、 简明、 浅易 等特点大致表现在以下几点:

(一) 词语俗白质朴 1.许诗常以民间俗字入诗, 如 晓起北凉, 清 谈戢羽觞 ( 《赵氏南庄》 ) . 《广韵 ・ 江韵》 : , 《说文》 作窗., 俗. 《正字通 ・ 穴部》 : , 俗窗字. 白居 易 《秦中吟 ・ 议婚》 : 绿贫家女, 寂寞二十余. 元孟 汉卿 《魔合罗》 : 红油门儿, 绿油儿. (第二折) 又如: 一除旧习, 千古立深根. ( 《子仁改冠》 ) 《龙龛 手镜 ・ 花木类 ・ 竹部》 : , 俗. 即 簪 的俗字.再如: 何时太华高峰上, 细嚼松阴六月. ( 《大暑登 东城六首》 ) , 《字汇 ・ 水部》 : , 俗冰字. 俗字即 通俗字体, 颜之推 《颜氏家训 ・ 杂艺》 : 晋宋以来, 多 能书者, 故其时俗, 递相染尚, 所有部帙, 楷正可观, 不无俗字, 非为大损. 字形相较正体字虽多不规范 之处, 笔画略有减省或变化, 但流行通用于民间, 属 于一种书写方便的浅易字体.许诗多用俗字, 方便 阅读, 无形中拉近了与百姓的距离, 使得诗句间充满 了 地气 . 2.许诗亦多用俗词方言入诗.如 《梦中》 : 花谢 花开, 时去时来.福才慰眼, 祸已成胎.得未足慕, 失未可哀.得失在天, 敬听天裁. 按: 慰眼 , 亦作 喂眼 , 《汉语大词典》 释为犹饱眼, 谓有眼福.该词 首见于宋, 为近代白话, 如金元好问 《遗山乐府》 卷中: 东风容易莫吹残, 暂留与、 何郎慰眼. 又如: 善 善不可缓, 安安贵能迁.人生喻此意, 自当心干干. ( 《观物四首其二》 ) 善善, 《汉语大词典》 释为: 方言, 意为轻易、 随便.如 《醒世姻缘传》 第五十七回: 那 人家善善的肯分与他便罢;

若稍有些作难, 他便拿了 把刀要与人斫杀拼命. 善善 之言, 不过下里巴人 之常语, 以此入诗, 可谓俚俗. 说话人与听话人在认 知语境上越是趋同, 交际就越易成功. [4] 由于此规 律, 许诗不避白俗, 以乡民日常用语来写作, 除表达 亲人之间的殷切之情外, 使得诗歌贴近人心, 减少了 雅文学形式带来的疏离感, 亦表现了许诗的直白浅 易的特点.

(二) 大量使用重言叠字 古典诗歌常采用重言叠字的形式, 用来模拟声 音, 形容状貌, 达到 拟俗显真 的效果, 如 《诗经 ・ 周南・]q》 : 采采]q, 薄言采之.采采]q, 薄言有 之.采采]q, 薄言掇之.采采]q, 薄言捋之. 重 言叠字这种构词方式源自日常口语, 是口俗之言在 文学体裁中的再现和重构, 如郭绍虞所言: 案此亦 古人修辞惯例……实则古人为诗, 根据口语, 口语中 有叠字, 则连用之, 益见其轻松流利, 此所以复而不 厌. [5] 诗词中使用重言叠字, 也是 接地气 的表现. 许衡诗歌在语言上也大量使用叠字, 仿效 《诗经》 此种笔法来加强抒情描写的力度, 同时使得全诗 的节奏、 韵律和谐有序.如 《有感二首》 : 悠悠故乡 情, 滴滴眼中泪. 悠悠, 语出 《诗经 ・ 邶风 ・ 终风》 : 莫 往莫来, 悠悠我思. 郑玄笺: 言我思其如是, 心悠悠 然. 意为思念貌、 忧思貌.后世常用.滴滴, 见北魏 贾思勰 《齐民要术》 : 作漉酪法: 八月中作.取好淳 ・ ・57 酪, 生布袋盛;