PDF《看价钱还是看艺术？》

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2007 4 世界美术60 看价钱还是看艺术? ――专家探讨市场评估对艺术鉴赏的影响 艾琳・金赛拉 徐秋红 / 译 最近在美国惠特尼艺术博物馆举办的 毕加索与美国艺术 展览中, 培思・威尔 顿斯泰恩的主席马克・格雷彻与两位收藏 家同行,听到他们如此评价作品: 这幅真 棒,这张太糟了,这张值

800 万美元,这 张值 1500万美元,这个是上乘作品,这个 差不多.

格雷彻将其与几年前和另一位收藏世 家的同行参加现代艺术博物馆的经历进行 了对比.格雷彻说: 他们走马观灯般走 过――正如人们常做的那样――看着波洛 克的作品问'

这个怎么会是艺术呢?'

我 宁愿人们这样,最起码这是在探究艺术的 价值所在. 格雷彻说,就像平常的辩论一样,最 近的反应是人们越来越倾向于宣布知道艺 术品价值几何, 我不禁思忖, 这些收藏家 算得上是当时美国艺术鉴赏的宠儿. 其 实他们对自己所说的一无所知. 在一批新的富有的购买者的推动下, 销售额在最近几个季度达到了空前的高 度.在去年秋季为期两周的拍卖会上,克 里斯蒂、索斯比、菲利普公司都创下了高 W O R L D A R T

61 达10亿多美元的成交额.而频频举行的艺 术交易会和某些年轻艺术家近乎滚石巨星 的地位,也使这种狂热不断升温.但是对 艺术本身以及对混乱的市场行情的关注却 从没有增加过.考虑到热的离谱的艺术市 场,人们不禁要问,是否真有什么人―― 美术馆馆长也好,收藏家也罢,抑或是艺 术品经销商,博物馆的艺术总监,甚至艺 术家本人――能够看看作品,鉴赏一下, 就其本身的内在价值进行评估. 批评家杰瑞・萨兹在新近艺术网的一 期专栏内写道: 我们喜欢某些东西是否 因为我们知道别人喜欢它们呢?市场是怎 样影响着我们看待艺术的方式呢?又是怎 样影响着美术馆馆长和编辑看待艺术的方 式呢?市场营造的竞争氛围是推动艺术家 创造出更好的作品,还是生产出毫无意义 的产品呢? 巴德学院管理研究中心的执行总监汤 姆・艾科斯认为所有这些因素都影响着人 们的观念. 不关注市场的想法是幼稚的. 人人都爱钱. 艾科斯说, 这和其他市场 是一样的――是随大流的.从经济理论上 来讲,艺术纯粹是一股市场影响力.价值 是由人们出价的高低而定的. 对于拍卖场上观众在延时的竞标结束 时爆发的典型的掌声――这发生在去年11 月,安迪・沃霍尔的《毛泽东》 (1972)以1740 万美元成交――艾科斯说, 我一直 觉得很滑稽.他们为什么而鼓掌?为艺术 家吗?为买家?还是东西被卖出这一事 件? 洛杉矶哈默博物馆的展览与项目部主 管兼执行总监加里 ・ 加瑞斯描述了当今市 场上最近出现的一种现象.当人们对某个 艺术家或作品产生浓厚兴趣时, 就会处 于某个行情点的位置,过了这个点,人们 就会丝毫不加评判地一味从众. 事实上,正如科隆艺术展览会主任杰 拉德・ 古德罗所抱怨的, 大多数人没有 看艺术品,他们是用耳朵来买东西的…… 他们买的是名气. 艺术市场WORLD ART

2007 4 世界美术62 毫无疑问,正如一位艺术顾问所言, 这只是人们的心理作用: 某个物品标价

100 万要比标价

1 万看上去好得多.同样, 你花

100 万买来的东西现在值50 万,它看 上去就不大不如前了. 在80年代繁荣时期, 在艺术市场崩溃 之前, 红极一时的艺术家埃里克・费舍尔、 戴维・萨利以及朱利安・施纳贝尔的价格 曾经遥升至六位数. 由于市场价格飞速 上涨,使人们常对艺术家起疑心 , 战后 及当代艺术国际首脑艾米・堪培拉多在克 里斯蒂说, 收藏家对施纳贝尔和费舍尔 持否定态度――也有强烈的与之相反的意 见――但这一切与艺术品无关. (自市场 回升以来,费舍尔、萨利以及施纳贝尔的 价格在近几年的拍卖会上几经变化,现在 费舍尔的某些作品价格甚至超过百万,达 到了前所未有的高度. ) 汤姆・艾克兹指出,即使在市场低迷 时期,这些艺术家也没有对作品做丝毫改 变来迎合批评界和收藏界.他们只是 完 全放弃讲述 , 价格开始下跌,在以后的 十年里,他们都没有被批评界关注过. 当作品价格非常之低,以至于人们认 为作品价格也许被低估了时候,需求开始 下降,克雷姆彻说,人们问 这个作品怎 么了? 一位重要的当代艺术收藏家,猛犸董 事会成员道格拉斯・克雷默说,他在市场 低迷时期继续自己的收藏,对自己收藏的 艺术家的作品一直充满自信.尽管如此, 他解释说: 价格在潜意识的层面上影响 着每个人,倘若谁说价格不会影响他对艺 术的看法,那么他肯定没有说实话 .比如 说: 我一直都很喜欢