PDF《论现代 陶艺创 作中的 偶然 性》

15 ・ 他的突破和创新 ,使其成为美国现代陶艺发展过程 中的一座里程碑. 泥土的可塑性决定了现代陶艺富有情感的手工 特质 ,陶艺家往往在出现的个别的、偶然的事件中主 动发现意义 ,并由此提炼为自己的艺术语言. 吴光荣 便是这样一位善于发现并执着实践的陶艺家 ,他尝 试听摇滚乐 ,做紫砂壶 ,打泥片 ,围身筒 ,成型 ,不如 人意 ,毁之、摔之 ,反复着. 他偶尔发现摔掉的身筒 , 自然的歪曲变形 ,极富有变化 ,极具有偶然性 ,最初 的构思因偶然形态的产生而使自己的构思按照一定 的自我审美感知去探索新的形式. 即兴的张力得到 了淋漓尽致的发挥 ,再摔 ,反反复复 ,逐渐掌握摔的 要领 ,摔出了个性 ,摔出了风格 ,摔出了《摔壶系列》. 陶艺的成型手段多种多样 ,偶然性因素促使陶 艺家在成型阶段就反其道而行之 ,拉坯成型作为传 统工艺一向以拉出规整的同心圆造型为正统 ,稍微 的错位的坯体均被摔毁而重新改造 ,偶尔在此过程 中泥坯和拉坯工手指相作用而出现的旋转轨迹所产 生的动感节奏也会在修坯时被无情抹杀 ,台湾陶艺 家翁国珍却大反同心圆拉法 ,以离心拉坯独树一帜 当他将坯体拉到一定高度时 ,便故意将垫饼或坯体 移动 ,使其偏离圆心 ,让坯体忽左忽右 ,忽前忽后转 动 ,同时随着拉力不断上升 ,形成随意扭动的异形 , 艺术家自由创作的主体精神在这里充分宣泄. 然而 , 正因为如此 ,这个原本叫人不屑一顾的东西 ,却给我 们带来了若隐若现、若断若续的律动之美.

三、装饰技巧的缺陷美 现代陶艺作为现代文化的一种特殊的精神生产 而发展起来 ,其本身就是审美意识物态化的集中体 现 ,是生产目的是为了满足现代人的审美需求 ,体现 现代人回归自然的审美心理和力求创新的审美体 现. 现代陶艺在某种程度上重新将火与土归还给陶 艺 ,火与土赋予了陶艺形式产生的种种可能的偶然 性 ,陶艺家通过自身的智慧探索运用这种偶然性 ,使 其在创作过程的每个环节都能发挥 ,从而创造出特 有的艺术语言. 釉的发明和使用在陶瓷艺术发展史上具有划时 代的意义 ,它使陶瓷装饰得到了一个更为宽广的发 展空间 ,釉不仅保护了陶胎 ,它的色彩、质地、纹理是 陶艺变化的最多的部分 ,偶然性因素集中在其烧成 过程的始终 ,在传统的陶瓷制作工艺中造型和釉色 的缺陷一直地被人们认为是不完美的憾事 ,凡是违 反正常的工艺流程 ,违反规定的焙烧制度 ,或者不正 确地选择釉的成份 ,使用质量不佳的原料 ,烧成后产 生一系列的缺陷 ,如开裂、变形、剥离、缩釉、起泡、流釉,无光等等 ,这些充满 缺陷 的作品自然会被视为 废品 而淘汰. 诚然在中国传统陶瓷艺术中 ,釉的偶然性形态 被发掘并加以运用 ,如建窑黑釉中的 兔毫纹 鹧鸪 斑 ,哥窑的裂纹釉 ,钧窑的美丽窑变. 然而在传统陶 瓷艺术中釉的偶然性形态仅仅是被作为单一的装饰 肌理依附于陶胎表面 ,但是 ,现代陶艺却将这种种偶 然性的因素 ,强化到作品的造型和内涵之中 ,是一种 新的美感形态的形成 ,是自我审美体验之后的一种 美的升华 ,是寻求自我情感的表达 ,是新的创作风格 和情趣的开拓. 如利用缩釉的自然形态来表现苍桑 的古树 ,斑剥的墙体;

利用釉在还原焙烧时大量的炭 素沉积引起的气泡来表现动物身上的斑纹和皮肤 等 ,孟庆祝的《壶神》系列就是利用了胎釉的热膨胀 系数不一导致的开裂 ,形成巨大干瘪的壶身上褶皱 的肌理和斑剥的釉片 ,使观者感受到一种沧桑和悲 凉 ,而这正是作者所要表达的对生命资源的一种呼 吁;