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陈佩秋先生也亲自为朱亚东的书 法专集题写书名,由此传递出一个强烈的艺术信息, 好 书法给予人们的不仅是艺术享受, 更能输送正能量. 节选自朱亚东书法作品集序言 逃 王辉城 法国人的浪漫天下皆 知, 周星驰在 《&

$ 家有喜 事》 中便以 巴黎埃菲尔铁 塔 法式深吻, 征服了张曼 玉. 不过, 即使法国人浪漫 如斯,到底还是有吃不消 的时候. 法国有部叫 《致命 的女性》 的老电影, 情节非 常有意思:中年妇科医生 整日为妇女服务,检查私 处, 解决问题, 长久以往, 得了性冷淡,落了个心理 疾病. 最终, 他再也无法忍 受这样的工作和生活, 果 断地脱了白大褂,一个人 茫然无绪地逃在大路上. 与阿甘一样,最初只是他 一个人走,可随着时间推 移,聚集在他身边的男人 越来越多,俨然成为了一 支大军.他们是逃离日常 生活的军队―― ―目的地在 哪里,并不是这支军队所 关注的焦点.事实上, 他们 只是享受 逃 在路上的状 态. 而发现男人逃跑的女人 们又将如何应对呢?不过, 这是后话了, 等会儿再说. 逃 算得上是文学里 的经典主题了. 小孩子长 到十三四岁, 遇上了叛逆期, 就会觉得 家里、 学校哪里都不会, 没 有自由,离家出走也是常 见的情况.以弗洛依德的 观点来看,人都是有俄狄 浦斯情结的,对父亲都隐 藏着杀意的.一方面这是 为了争夺母亲的资源所 需,另一方面则是父亲这 个角色则代表着秩序和权 威.人的成长其实是个不 断地融入秩序的过程, 并 从中找到属于自己的位 置. 秩序本身就是个权威, 是法律、 道德、 世俗、 人情、 欲望等所构筑的一张大 网. 人逃离了这张网, 必然 会落入到另外一张网中去. 古龙写恶 人, 写得令人 毛骨悚然, 但 他们聚在一起,还是要某 种东西来维护他们之间的 关系.恶人谷便是极好的 例子. 像李大嘴、 屠娇娇等 一众人为了逃避江湖仇 杀, 便逃到了恶人谷. 十大 恶人聚在一起,各自圈定 势力范围,遵守拟定的规 则,方能保持恶人谷本身 的稳定性,也才能让十大 恶人抱团取暖.换一句话 来说,弑父这个冲动之所 以没有真正实现,那是因 为文明把它给压制了.但 它只是潜伏在心底,并没 有消除,这团能量总得发 泄出去? 怎么办呢, 只好选 择更温和的反抗方式. 逃离 是很好的选择和方法. 诺贝尔文学奖得主爱 丽丝・ 门罗对 逃离 这个 主题很是痴迷.在 《逃离》 一文中,她塑造了一个家 庭妇女,因不堪丈夫的家 庭暴力和沉闷的生活, 选 择了一次 冲动 的逃离. 卡拉几乎什么也没有准 备,也不知道自己要到哪 里去.她只是想逃离家庭 环境―― ―等到她一切都准 备好, 乘上了客车, 脑海中 却唤起了对未来的恐惧: 不知道如何在温哥华生活 下去.卡拉最终灰头土脸 地回到了家.她的丈夫为 了惩罚她的背叛, 杀死了 一只温驯的山羊.在门罗 的小说里, 生活的沉重是 不可避免的.但人也只能 忍受, 在 《逃离》 的结尾, 卡拉是 她抵抗着 那样的诱惑 .什么 样的诱惑,自然是 逃离的欲望和探索 生活真相的野心. 无论是什么人,想要 逃离生活,或者逃离某种 秩序,终究还是躲不过鲁 迅的追问: 娜拉出走后怎 样? 鲁迅的回答, 颇为贴 近现实, 娜拉是要挣钱, 是 要生活的. 简直言之, 娜拉 是需要融入另外一种生活 中去. 而张爱玲的回答, 便 幽默得多,充满了小说家 的机巧与反讽. 在 《走! 走 到楼上去》 一文中, 投靠亲 戚的人, 因与亲戚闹翻, 一 时气不过便说要走!妻儿 问, 走到哪儿去?那人道, 走, 走到楼上去. 一副愤懑 而又可怜的形象便跃然纸 面了.所以, 对于处境困难 的人来说, 楼上未必不是一 个好去处, 可以避开生活里 一时的锋芒, 给自己喘息的 机会.项羽兵败之时, 部下 劝他过江东, 以图再举. 可 项羽大势已去, 逃无可逃, 毕竟不是谁都是厄 普代克笔下的那只 兔子, 逃了回, 回了 富, 富了安息, 兜兜 转转四部曲. 话回到 《致命的女性》 中来, 女人发现男人逃跑之 后,很快便商量出对策, 组 织起军队, 开起坦克, 一路 追绞男人. 女人们建立起集 中营, 被俘虏的男人被送到 那边, 充当奴隶!医生被俘 之后,被折磨地死去活来. 医生千辛万苦地从集中营 里逃跑出来, 兜兜转转来到 一座山, 最后才发现, 这座 山竟然还是女性的天下. 生活真是一个巨大的 玩笑. 我帮妈妈重新站起来 杨晓勇 '