PDF《诗中觅真意 读懂一首诗,有时并不容易,读后而能领会诗的...》

庭院深深'

,'

闺中既以邃远'

也.'

楼 高不见'

,'

哲王又不悟'

也.章台游冶,小人之径.'

雨横风狂!, 政令暴急也.乱红飞去,斥逐者非一人而已,殆为韩、范作乎? 为赋 予这首词以政治性,他说 庭院深深 如屈原《离骚》中的 闺中既以 邃远兮,哲王又不寤 (宫中深远,楚怀王又不觉醒.屈原被放逐,感 叹见不到怀王).又说这首词暗示政治黑暗,小人横行,贤者被放逐, 等等.这种说法并无根据.其实,开头三句 庭院深深深几许?杨柳堆 烟,帘幕无重数 ,是写这位妇女住处的环境. 玉勒雕鞍游冶处,楼 高不见章台路 ,说登高望远,不知所怀念的人游踪在何处. 雨横风 狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住 ,是望而不见后,天气骤变的情景. 最后 泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去 ,说春去花残,青春难驻, 愁苦也更深了. 对一首诗词,有时往往因各人的学识、经历、体会之不同而产生不 同的理解.就如 庭院深深 这三句,它的真意是:一位妇女晨起,看 见庭院里一株一株杨柳,烟笼雾罩,象无数重 帘幕 .这样,使庭院 不知 深几许 了!这里的 帘幕 是虚拟,是比托.但也有人说: 庭 院里外有无数重的帘幕,帘幕外面又有杨柳 .或说: 烟雾笼罩着杨 柳,深院里帘幕重重数不清 .这是把这三句解 实 也解 死 了. 虽然有说古人庭院里有无数重帘幕的,但从诗意看,还是黄蓼园说得好: 杨柳烟多,若帘幕之重重者. (《蓼园词选》) 另外,觅得诗中真意,还须把立学与历史区别开来.历史,必须完 全真实,而文学是允许在真实的基础上作符合事物本质特征的夸张乃至 虚构的.因此,以史实的 确凿无误 来要求诗词,就会此路不通.比 如苏轼[念奴娇]《赤壁怀古》为了从各个方面塑造周瑜这个英雄典型, 作者描写他:两军阵前,从容不迫,指挥若定, 谈笑间 ,曹操的五 十万大军 灰飞烟灭 了( 遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发. 羽扇纶巾,谈笑间、强虏灰飞烟灭. )!看,讲人品,他雄姿英发, 丰神俊逸;

论风度,他羽扇纶巾,温文尔雅,一副风流潇洒的儒将派头. 在个人生活上,有一位如花似玉的新婚妻子陪伴着.但《三国志・周瑜 传》载: 瑜时年二十四,吴中皆呼为周郎……时得桥(乔)公两女, 皆国色也.策自纳大桥,瑜纳小桥. 赤壁之战是在汉献帝建安十三年, 时周瑜和小乔结婚已经十年了,岂得谓 初嫁 ?显然不是苏轼不明历 史,而是从 英雄 必有 美人 的传统观念出发,有意为之,读诗的 人是不应过分拘泥的. 还有地理位置等与实际不符的. 峨嵋山下少人行 (白居易《长 恨歌》).有人认为峨嵋山在嘉州(今四川乐山县),明皇由秦入蜀并 不经此地,当改为 剑门山下少人行 .又说 七月七日长生殿,夜半 无人私语时 , 长生殿乃斋戒之所,非私语地也.华清宫自有飞霜殿, 当改'

长生'

为'

飞霜'

.或说 岁岁金河复玉关 (柳中庸《征人 怨》),金河在今内蒙古呼和浩特市南面,而玉门关在甘肃西部,两地 相距三千里,又怎样 复 呢?岂不是要 岁岁 跑来跑去!其实,峨 嵋山在诗中不过代指四川;

长生殿 事,不过说明有 私语 这样一 件事情,而金河、玉关则泛指西北边疆.所以有此误解,是由于死扣历 史背景与当日事实的缘故.至于说因《长恨歌》中有 夕殿萤飞思悄然, 孤灯挑尽未成眠 句,而责问说: 殿内虽冷,何至挑孤灯耶 等等, 则更是门外话了. 须参活句,勿参死句 (严羽).写诗如此,读诗 也应如此,不然 买椟还珠 ,是会把 真意 弄错的. 古代诗词,有的有寄托,有的无寄托,不必篇篇去找寄托.有的把 真意藏起来,有的真意毕现,并非篇篇皆 意在言外 .对李商隐的某 些《无题》诗和一些较隐晦的诗词,在我们内部有不同看法,见仁见智, 是完全可以的.何况, 作者之用心未必然,而读者之用心何必不然 (谭献)、 诗无达诂 ,也不是完全没有道理呢.但这和故作曲解, 混淆文学与历史的区别,并不是一码事. ①温庭筠:菩萨蛮 小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪.懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟.照 花前后镜,花面交相映,新贴绣罗襦,双双金鹧鸪. 境界・高格 诗贵意境.李贺诗的意境,每与人不同.他创造的艺术天地,常出 人意想之外.对情思相仿的内容或景物,他更不落窠臼,往往力排众议, 别树新帜.有时,一首诗的立意或遣词,初时虽不见有何新奇处,但在 中间或结尾,往往宕开一笔,奇景突现,异彩纷至,造成一个崭新的艺 术境界.在诗国里,李贺不是一个袭古守旧、人云亦云的人,而是一个 独辟蹊径、勇于探索的攀登者. 伤怀念远,闺中相思,几乎是《诗经》三百篇以来古典诗歌的主题. 这类诗写的不外是缠绵悱恻的离情别绪.而象李白 春风不相识,何事 人罗帏 (《春思》)那样很有新意的佳句并不多见.李贺的这类诗, 虽然写的也是离情别绪,但却意境新颖,不落俗套,情思隽永,颇耐人 寻味.如他的《江楼曲》: 楼前流水江陵道,鲤鱼风起芙蓉老. 晓钗催鬓语南风,抽帆归来一日功. 鼍吟浦口飞梅雨,竿头酒旗换青苎. 萧骚浪白云差池,黄粉油衫寄郎主. 新糟酒声苦无力,南湖一顷菱花白. 眼前便有千里思,小玉开屏见山色. 楼前的流水通向离人去的地方,在这 鲤鱼风起芙蓉老 的暮春初 夏,晨起梳妆,寄语南风,说他若肯张帆顺流而归,也不过竟 一日功 . 在这第一层里,微露相思,不过却象不那么着意用心似的.接着说,鼍 吟浦口,梅雨纷飞,市上的酒旗,已改用苎麻布做的了.俯瞰江上,白 浪奔涌,仰视无际,密云层层,真想把粉黄色的油衣雨具给他寄去呵. 这是第二层,情意也加深了.往下说:新糟酒熟,滴注有声,但饮之不 能消愁,反苦酒味无力.眼前湖水,碧波如镜,千里之思,正不能禁, 恰在此刻,侍女小玉推开屏风,如黛的山色,飞扑在眼前!如果说第一 层的意思略有含蓄,第二层明白显露,那么这第三层就真正是言有尽而 意无穷了. 小玉开屏见山色 ,既见之后,从人的感受说,必是更惹 动了一番心绪. 为何如此?诗人连一个字也没有说. 当一夜 雨疏风骤 、 浓睡不消残酒 的李清照早晨醒来,侍女说 海棠依旧 的时候,她 忙不迭地反驳说: 知否?知否?应是绿肥红瘦! 此刻,女主人的一 腔心事和她急切如焚的心情和盘托出了.李贺在这首诗中塑造的是另一 种妇女的典型.他赋予女主人这样一种性格:内心火热,表面沉静.她 有言( 语南风 )有行(寄油衫),感觉新酒无力,怕小玉开屏,情 思深沉.但这一切,却又象不经意似的!在那些伤怀念远、说愁诉恨的 古典诗歌作品中,这样意境清新,情思隽永,淡中寓浓,似淡实浓的诗, 这首是别具一格的. 李贺诗的意境清新、情思隽永,是他在艺术天地里不拘常法,不为 物役,意必己出的独创精神的结果. 又如,写蜀道难的诗,在唐当以李白为首.李贺的《蜀国弦》,也 极写蜀道之难,却是另一种风格. 枫香晚花静,锦水南山影. 花静, 山影,一片幽深. 惊石坠猿哀,竹云愁半岭. 巨石劈空而下,无所 依傍,因而似 惊 ;